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La Salada era una laguna de agua barrosa y salitrosa, ubicada en la zona sur del partido de La Matanza. Se le atribuían propiedades curativas&#13;
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                  <text>Se presenta una selección de materiales del fondo fotográfico de la Fototeca Benito Panunzi y la Mapoteca Manuel Selva de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno relacionados con el Matanza Riachuelo.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;El fondo cuenta con más de 30.000 fotografías tomadas desde 1880 hasta mediados del siglo XX.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Se incluyen fotografías del Riachuelo y su puerto. Y algunas fotografías de áreas vinculadas a él como Puerto Madero, Puerto Nuevo y Costanera Sur, entre otras.</text>
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                  <text>Se presenta una selección de materiales del fondo fotográfico de la Fototeca Benito Panunzi y la Mapoteca Manuel Selva de la Biblioteca Nacional Mariano Moreno relacionados con el Matanza Riachuelo.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;El fondo cuenta con más de 30.000 fotografías tomadas desde 1880 hasta mediados del siglo XX.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Se incluyen fotografías del Riachuelo y su puerto. Y algunas fotografías de áreas vinculadas a él como Puerto Madero, Puerto Nuevo y Costanera Sur, entre otras.</text>
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                <text>Locomotora del Ferrocarril General. Roca  cortando la cinta durante la inauguración del viaducto Presidente Perón en Sarandí, Avellaneda el 04/06/1953</text>
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                <text>Locomotora del Ferrocarril General. Roca  cortando la cinta durante la inauguración del viaducto Presidente Perón en Sarandí, Avellaneda el 04/06/1953&#13;
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                  <text>Se presenta una selección de materiales del Archivo General de la Nación (AGN), dependiente del Ministerio del Interior, relacionados con la Cuenca Matanza Riachuelo: paisaje, industrias, puerto, vida social, barrios y municipios, obras públicas, entre otros. (&lt;a href="https://centrodocumental.acumar.gob.ar/fichas-de-informacin-sobre-las-colecciones#archivo_general_AGN"&gt;Más información sobre los materiales seleccionados&lt;/a&gt;).</text>
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                <text>Croquis y sección de una máquina para limpiarel Riachuelo, diseñada por el ingeniero civil Isaac Jones, siglo XIX. &#13;
Dpto. Documentos Escritos. Fondo Felipe Senillosa y sucesores. Sala VII Nº 187 Volumen 3. Tomo II - Sección Documentación Donada y Adquirida&#13;
&#13;
Felipe Senillosa: nació en Tarragona, Cataluña, en 1790.  En 1815, en Londres conoció a Manuel de Sarratea, a Manuel Belgrano y a Bernardino Rivadavia, quienes por ese entonces cumplían una misión diplomática en Gran Bretaña. Ellos lo convencieron para que se trasladara al Río de la Plata. Gracias a las recomendaciones de Belgrano, que pronto advirtió su capacidad científica, el director supremo Ignacio Álvarez Thomas y el Cabildo de Buenos Aires le concedieron la ciudadanía. A los pocos meses, el 3 de febrero de 1816, fue nombrado titular de la Academia de Matemáticas y, siete meses después, ya era director de todas las academias establecidas en la Capital. Desde este cargo, elevó al Gobierno un Plan de educación para la juventud y publicó Gramática española. Su espíritu crítico y refinado le valió un puesto preeminente en la Sociedad del Buen Gusto del Teatro; y en 1818 fue elegido, junto a Gregorio Collazo y a Martín José González, para integrar la Comisión de Caminos, cuya misión era el estudio de la traza y de la conservación de las rutas y carreteras. En 1825 el gobernador Juan Gregorio de Las Heras le encargó la demarcación de la línea de fronteras. En julio de 1827 fue electo miembro de la Junta de Representantes que, a mediados de agosto, proclamó a Manuel Dorrego como gobernador de la provincia. Éste lo promovió a la presidencia del Departamento de Topografía. En 1838 fue nombrado presidente del Departamento Topográfico y prefecto del Departamento de Ciencias Exactas de la Universidad de Buenos Aires. Al año siguiente integró el Tribunal de Recursos Extraordinarios, primero como juez y luego como vicepresidente. Por sus habilidades como constructor, se le pidió la edificación del templo parroquial de Chascomús, una localidad de avanzada sobre el desierto. También se ocupó de la reparación y revoque de la fachada y de la obra de la torre norte de la Iglesia de San Ignacio en Buenos Aires. Asimismo, intervino en la construcción de las iglesias de San José de Flores y de Guardia de Luján, y en el diseño de los planos de la residencia de Rosas en Palermo. Años más tarde, se le confió el levantamiento de una gran muralla de contención de las aguas del Río de la Plata para resolver el problema del anegamiento de las calles. Se le atribuye, incluso, un proyecto de canal interno para unir el Riachuelo con el arroyo Maldonado y Proyectos para contener inundaciones en el Paseo de Julio.&#13;
AR-AGN-FS01-Sala VII Nro 187 Volumen 3 Tomo II&#13;
&#13;
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                <text>Croquis y sección de una máquina para limpiarel Riachuelo, diseñada por el ingeniero civil Isaac Jones, siglo XIX. &#13;
medida 42,5 x 56 cm</text>
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                <text>El Puente de La Boca convertido en escenario de Alpinistas - 1997.  Un grupo de alumnos de La Fura dels Baus, famosa compañía catalana de teatro, ensayan para una presentación en el Festival Internacional de Teatro el  11 de octubre de 1997.</text>
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                <text>Historia del Barrio de la Boca. &#13;
Publicada en la Revista Patoruzito a fines de 1950&#13;
Sobre documentación ofrecida por Benito Quinquela Martin y Juan de Dios Filiberto&#13;
Guion:  Mirco repetto&#13;
Dibujos Joao Mottini&#13;
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                <text>Historieta aportada por el coleccionista Rodrigo Suarez</text>
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Puente Transbordador de La Boca, Nicolás Avellaneda&#13;
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Paturuzadas – Superfuerza 77&#13;
Puente Transbordador de La Boca, Nicolás Avellaneda.&#13;
-No sé !...  Dijo que la máquina tardaba mucho para cruzar el Riachuelo y los obreros estaban apurados...&#13;
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                <text>Semanario Patoruzú N 213  13-10-1941&#13;
Patoruzadas</text>
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                <text>Material  aportado por Matias Syahian - coleccionista.</text>
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                <text>Episodio de Sherlock Times, inspirada en la tragedia de la caída del tranvía en aguas del Riachuelo. - 1959&#13;
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                <text>En la madrugada del 12 de julio de 1930 un tranvía cayó al Riachuelo desde el Puente Bosch provocando la muerte de 56 o 58 pasajeros (nunca se supo la cifra exacta). En 1959 en el Nº 12 de Hora Cero ese infausto hecho estuvo presente en un episodio de "Sherlock Times", guión de Héctor Oesterheld y dibujos de Alberto Breccia</text>
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                <text>Hora Cero - Sherlock Times Nro.12 1959&#13;
Guión de Héctor Oesterheld y dibujos de Alberto Breccia</text>
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                <text>Material aportado por Luis Rosales de Top Comics Argentina </text>
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                <text>El nadador santafesino Juan Carlos Meloni, saltó desde el Puente Transbordador Nicolás Avellaneda a las aguas del Riachuelo el 12-3-1950</text>
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                <text>El nadador y saltador santafesino Juan Carlos Meloni (nac. 28-1-1916),  saltó del el Puente Transbordador Nicolás Avellaneda a las aguas del Riachuelo el 12-3-1950,  auspiciado por el Racing Club de Avellaneda. Para lograr el objetivo, estuvo entrenando en el Balneario que poseía el Racing Club en la localidad de Villa Domínico, Avellaneda.&#13;
La proeza se postergó en dos ocasiones por falta de permisos y una vez autorizado, se instaló un trampolín en lo alto del Puente de La Boca con una altura estimada de 60 metros. Al pie del puente, en la ribera, unas 2000 personas aguardaban el salto de Meloni. En el agua,  una lancha de la Prefectura Marítima y dos botes de apoyo, cortaban el tránsito de embarcaciones en el riachuelo.&#13;
A las 18.20 hs saltó en medio de un profundo silencio. Al golpear su cuerpo en el agua la gente exclamó: … Se Mató ! &#13;
El cuerpo de Meloni emergió desvanecido y luego de reanimarlo fue trasladado al Hospital Argerich.  Durante el traslado, le dijo al cronista del diario El Litoral que cubría el evento:  "Por favor escriba que el salto se lo dedico al General Juan Domingo Perón y a su Señora esposa Eva Perón."&#13;
Quedó unos días en observación en el citado nosocomio hasta su recuperación.&#13;
&#13;
Saltos anteriores de Meloni:  En marzo de 1940 saltó a las aguas del Río Salado desde el Puente Carretero Santa Fe-Santo Tomé.  Meses después saltó desde El Puente Ingeniero Marcial Candioti, más conocido como Puente Colgante de Santa Fe a las aguas de la Laguna Setúbal, batiendo el récord sudamericano de salto. También le adjudican otro salto de 52 metros en San Lorenzo-Santa Fé desde lo más alto de un molino a las aguas del Río Paraná. La proeza habría sido supervisada por la Federación Santafesina de Natación. &#13;
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                <text>Revista Racing N 347 1950  y  Diario El Litoral 12-3-1950</text>
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                <text>Material aportado por Andrés Meloni (sobrino)&#13;
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                  <text>Se presenta una selección de materiales del Archivo General de la Nación (AGN), dependiente del Ministerio del Interior, relacionados con la Cuenca Matanza Riachuelo: paisaje, industrias, puerto, vida social, barrios y municipios, obras públicas, entre otros. (&lt;a href="https://centrodocumental.acumar.gob.ar/fichas-de-informacin-sobre-las-colecciones#archivo_general_AGN"&gt;Más información sobre los materiales seleccionados&lt;/a&gt;).</text>
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                <text>La casa de niños Expósitos era un establecimiento de beneficencia en que se acogía, albergaba y criaba a los niños abandonados en las puertas de este tipo de instituciones. A este tipo de asilos llegaban niños abandonados de forma anónima, incluso casos de recién nacidos.&#13;
El frente del edificio contaba con un armazón giratorio de madera que, colocado en un hueco en la pared servía para recibir los niños manteniendo el anonimato. Alguien depositaba al bebé en el torno, hacía sonar una campanilla que se encontraba adosada a la pared y un empleado, desde dentro del edificio, hacía girar el aparato y recibía al niño sin saber quién lo había abandonado. Esta especie de torno funcionó hasta 1891.&#13;
&#13;
En 1873, Juan Argerich  resuelve el traslado de la Casa de Niños Expósitos a un predio ubicado en la continuación de la avenida Santa Lucía, en el nacimiento de la calle Barranca Balcarce, actual avenida Montes de Oca, sobre un edificio en el que funcionaba el Instituto Sanitario Modelo, que se neutraliza al recibir a la, a partir de entonces, denominada Casa Cuna y actual Hospital General de Niños Dr. Pedro de Elizalde.&#13;
AR-AGN-WIT01-SFAA-337386&#13;
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                  <text>Se presenta una selección de materiales del Archivo General de la Nación (AGN), dependiente del Ministerio del Interior, relacionados con la Cuenca Matanza Riachuelo: paisaje, industrias, puerto, vida social, barrios y municipios, obras públicas, entre otros. (&lt;a href="https://centrodocumental.acumar.gob.ar/fichas-de-informacin-sobre-las-colecciones#archivo_general_AGN"&gt;Más información sobre los materiales seleccionados&lt;/a&gt;).</text>
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Justo José de Urquiza y García fue un general y político argentino. Fue presidente de la Confederación Argentina de 1854 a 1860.&#13;
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                <text>Muhammad Alí (Cassius Clay) boxeador estadounidense considerado el mejor de todos los tiempos, visitó en noviembre de 1971 la fábrica de virulana Kelinda, (una novedosa lana de acero que llevaba detergente incorporado) en la Av Hipólito Yrigoyen al 5300 – Lanús Oeste. Allí comió Chorizos y Asado acompañado por José Ignacio Rucci (secretario General de la CGT), Lorenzo Miguel (secretario General de la UOM) y el empresario Lorenzo Spadone entre otros. </text>
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                <text>La multitud se tira encima del ex campeón mundial como una bandada de palomas sobre un pedazo de pan. Los tipos de seguridad arman un dique humano para subirlo al auto. El estadio de Atlanta ruge como el Madison Square Garden para acercarse al Hombre. Como si quisieran devorarlo. Guardarlo para siempre.&#13;
Argentina en 1971 es una soga apunto de cortarse, para formar dos nuevas sogas que quedarán colgando: una a la izquierda y la otra a la derecha. Esa tensión parece descargarse sobre Muhammad Alí mientras intentan sacarlo de la cancha donde acaba de ganarle a Miguel Ángel Páez. La organización vence a la locura del público sediento de un pedazo de Alí y logran meterlo en el vehículo.&#13;
En el auto que acaba de salir de la cancha van: un chofer, el ex campeón del mundo, un traductor y un delegado de la Unión Obrera Metalúrgica, elegido a dedo por Lorenzo Miguel y aprobado por José Ignacio Rucci y Lorenzo Spadone. El auto encara para el sudeste, no para el Alvear Palace donde se hospeda Alí. El boxeador está a punto de entrar a la Argentina. La de verdad.&#13;
El silencio se rompe por el sonido de un encendedor al que le dan mecha. Alí mira para el lugar de donde viene el sonido. “Excuse me, Do you have a cigarette?”,pregunta el ex campeón mundial. El Hombre de la UOM mira al intérprete. “Si le das un cigarrillo” traduce. Vuelve a sacar el paquete de la campera, lo golpea contra la palma izquierda de su mano y le alcanza el atado con un pucho que asoma hasta la altura del filtro. Alí lo agarra. El Hombre de la UOM retira el paquete para ofrecerle fuego.&#13;
El paisaje cambia sutilmente. De la Avenida Corrientes al cinco mil a Medrano no hay mucha diferencia. Edificios, árboles y muchos autos. Las calles se van pelando de vehículos a medida que avanzan directo al riachuelo por la avenida que ya no es Medrano sino Castro Barros. Sigue siendo clase media. La ventana atrae a Muhammad Alí cuando ya están cruzando Pompeya. El chófer habla con el hombre de la UOM. Alí presiente que están hablando de él. “Grandote el grone”, suelta el chofer. “¿Cómo grone pedazo de animal? Decí que no te entiende, sino seguro que te baja todos los dientes”, advierte el sindicalista. El boxeador mira por la ventanilla la noche de Pompeya, “looks like home”, dice. Como si alguien fuera a entenderlo.&#13;
Cruzan el Puente Alsina. “Bienvenido a la Argentina, papito” le avisa el chofer. Alí sale del paisaje y se tira para adelante en el asiento: “What did you say?” pregunta clavando la vista en el espejo retrovisor. Todos callan. El silencio sería total de no ser por la respiración de Alí. El sindicalista rompe la ausencia de sonido: “dale pelotudo, traducí”. El intérprete parece salir del grogi y traduce para el boxeador. Alí se sonroja. No esperaba una bienvenida. Está acostumbrado a que los hombres blancos se burlen de él, sin importar quién sea.&#13;
“This really looks like home”, repite el peso pesado. El sindicalista vuelve a mirar al intérprete: “¿Qué dice, che? Dale traducilo así charlamos un rato”. El intérprete mira a Alí, esperando un gesto, no sabe si la frase fue un pensamiento en voz alta o algo para sacar tema. Muhammad asiente. O al menos eso parece. “Dice que parece su casa” explica. “Qué bueno que se sienta en casa, che. Decile que se llama Valentín Alsina”. El intérprete traduce. “Es un barrio obrero. Todo lo que vamos a atravesar a partir de ahora son barrios llenos de fábricas y gente trabajadora.” Alí escucha, después asiente y sonríe. “Y todos te conocen acá.” Cuando escucha la frase pasada al inglés, el boxeador levanta la cabeza. Mira al intérprete y luego al sindicalista. “Really?”. El sindicalista no espera la traducción: “Sí, de la pelea con Ringo. Aunque muchos ya te conocían de antes. Nos gusta mucho el boxeo.” Alí no necesita traducción. Ringo. El intérprete cuenta que uno de los motivos por los que Alí quería venir a la Argentina era por las cosas que se enteró después de la pelea con Bonavena. “Está contento de estar en un lugar donde no hay discriminación ni problemas raciales”. “Quédese tranquilo, Muhammad, acá somos todos compañeros”. El auto frena. Llegaron.&#13;
El lugar es una fábrica de virulanas en Lanús, propiedad del empresario peronista Lorenzo Spadone. En ella hay aproximadamente cien tipos que esperan la llegada del gran boxeador musulmán. Todos ligados en mayor o menor medida al sindicalismo. Hay dos que sobresalen: José Ignacio Rucci, Secretario General de la CGT, uno de los nexos de Perón en el país; el otro es Lorenzo Miguel, Secretario General de la UOM.&#13;
Los cuatro tipos bajan del auto. El sindicalista los guía. Entran a la fábrica. Normalmente a esa hora están trabajando, pero esa noche es especial y los empleados tuvieron franco. Si estuviera a oscuras, la sensación no sería la misma. Alí mira el tamaño del galpón y se lo imagina lleno de gente que corea su nombre. Negros musulmanes gritando por sus derechos. Casi choca contra una máquina. El sindicalista le dice que tenga cuidado, no vaya a ser cosa que se lesione justo ahí. El intérprete traduce. Todos ríen.&#13;
Llegan al quincho ubicado al fondo de la fábrica. El olor a carne asada los recibe como un abrazo. Cuando Alí cruza la puerta se le viene encima un aplauso cerrado. Son varios minutos así. Sonríe y agradece. No imaginaba que en un país perdido lo pudieran respetar tanto. Terminan los aplausos y empiezan a cantar una canción. Primero una mesa. Después otra. Al llegar al estribillo, todo el quincho canta como si el mundo dependiera de eso. Alí los relaciona con sus compañeros, por la forma de cantar casi desesperada pero alegre. “Es la marcha peronista”, le susurra en inglés el intérprete.&#13;
Lo llevan a la mesa que está en el medio. A medida que avanza lo palmean, le dan la mano, le sonríen; alguno lo abraza. Un tipo de bigote se pone de pie y le da la mano, es Rucci. Lorenzo Miguel hace lo mismo. Les sacan una foto. Alí sonríe. Su dentadura parece la de un actor de Hollywood, no la de un boxeador. Le hacen seña para que se siente. El intérprete tiene un lugar privilegiado. Es, sin duda, el hombre más envidiado del quincho.&#13;
“How do you call this?”, pregunta Alí como un niño ante una comida nueva. “Chorizo”, contesta el intérprete. “Is it made out of pork?”. El intérprete tiene el lugar privilegiado, pero a la vez el más peligroso: la velada depende de sus respuestas. “Discúlpeme, José, pero Alí pregunta si el chori tiene chancho”. Rucci interrumpe su charla con Lorenzo Miguel y Carlos Spadone. Lo mira como si le hubiera hablado un perro. “Me parece que su religión no le permite comer cerdo”, intercede Spadone. “Decile que está hecho con lo que él quiera”. El intérprete se vuelve hacia Alí para decirle que coma tranquilo, que tuvieron en cuenta su religión para armar la cena. Alí sonríe y le entra al chori. Lo miran comer, vuelve a parecer un niño, pero ahora hambriento. El intérprete traduce, dice que las peleas lo dejan con mucha hambre, que lo disculpen si come medio a lo bruto. “Decile que no pasa nada, que coma tranquilo, que hay comida para un batallón”. Al intérprete no le parece la mejor metáfora para decirle a un tipo que casi va preso por negarse a ir a la guerra.&#13;
Alí se suelta a medida que los cortes de carne pasan. El intérprete también. Sabe qué traducir y a quién, sin necesidad de que Alí le indique. Se acerca Carlos Spadone con una estampita en la mano. La apoya al lado del plato. El boxeador deja los cubiertos, bebe un sorbo de vino y la agarra. Pasan varios segundos sin que deje de observarla. El intérprete espera que el empresario sepa lo que hace, sino el que la va a pasar mal es él. Muhammad Alí sé para de golpe y tira la silla. En el quincho se hace un silencio parecido al del auto. Si bien todos lo respetan, tienen temor a hacer algo que no le guste. Es como acariciar un tigre. Alí abraza a Spadone. “I didn’t know you’ve got black saints”. Dice que no sabía que tenemos santos negros. “Decile que es San Benito de Palermo.” Alí se emociona. Vuelve a abrazar y a agradecer. Dice que va a buscar sobre su vida, traduce el intérprete, que aunque sea musulmán lo va a llevar siempre con él.&#13;
“Spadone me lo vas a hacer llorar. Dale che, que acá estamos para celebrar. Cuchame una cosa, decile que le juego una pulseada.” El intérprete mira a Rucci, no sabe si esta borracho o si es boludo. Alí acepta. Corren los platos para hacer lugar. Se acerca el fotógrafo para tomar la instantánea que nunca en su vida pensó que iba a sacar: Muhammad Alí y José Ignacio Rucci jugando una pulseada. Se toman las manos. Alí pone cara de estar haciendo mucha fuerza, Rucci sonríe. El fotógrafo dispara. “Dale, che”, grita alguien desde una mesa. Alí deja que Rucci tome la iniciativa. El hombre fuerte de la CGT transpira para torcerle la mano al ex campeón del mundo. Logra inclinar la negra muñeca de Alí. Muhammad sonríe. Respira hondo. La mano de Rucci toca la madera. El quincho se une en un aplauso cerrado.&#13;
“Estamos armando un sindicato de boxeadores”, le cuenta Rucci a Alí. El intérprete traduce. Alí se emociona “that doesn’t exist in any part of the world”. Dice que eso no existe en ningún lugar del mundo. “Como el peronismo”, remata Rucci sonriendo.&#13;
Le cuentan sobre el posible retorno de Perón. Sobre los fusilamientos de José León Suárez y la proscripción. Alí escucha concentrado sobre la resistencia peronista. Sonríe cuando le cuentan que una de las formas de llamar a los peronistas es “cabecitas negras”. “I’m a black head”, dice y muestra los dientes blancos. Todos celebran la ocurrencia y vuelven a cantar la marcha. Lorenzo Miguel le explica que ahora están en dictadura. El intérprete traduce que en su país nadie habla de eso, pero que en cambio cuentan que Perón era un dictador. “Yanquis hijos de puta”, se le escapa a Spadone. “What did he say?”, pregunta Alí. Que los blancos estadounidenses oprimen a los negros y latinoamericanos por igual, le responde el intérprete ya canchero en su función.&#13;
Los pocos privilegiados que quedan se llevan servilletas con la firma de Alí. El boxeador dice emocionado que espera volver pronto y poder conocer a ese tal Perón. “Él espera lo mismo”, contesta Rucci.&#13;
Rucci, Lorenzo Miguel, Carlos y Lorenzo Spadone acompañan hasta la puerta al boxeador, el intérprete, el sindicalista y el chofer. Se despiden como grandes amigos. Cuando el auto arranca, Rucci aplasta aplasta una colilla y dice: “piola el negrito, ojalá nos haga buena prensa”.&#13;
El auto atraviesa la Avenida Pavón con la misma libertad que Alí baila sobre el ring. Alí fuma y mira por la ventana. “Preguntale cómo la pasó” dice el sindicalista, otra vez sentado en el asiento de adelante. Dice que está muy agradecido, que no esperaba tanto afecto. “Así somos los argentinos, gente buena con los que son buenos que nosotros” responde el sindicalista. “I hope i can come back soon and stay longer”. “Dice que espera volver pronto y quedarse más tiempo”. “Contale que la próxima lo llevamos a Mar del Plata”.&#13;
Cruzan el puente Pueyrredón. La avenida 9 de Julio está desierta. El intérprete le cuenta a Muhammad Alí que en ese edificio que aparece en el medio de la avenida, Evita dio un discurso histórico. Rodean el Obelisco. Alí ya no mira por la ventana. “It doesn’t feel like home anymore. It looks like any other big city in América” dice el boxeador. “Dice que ya no se siente en casa, que parece cualquier ciudad grande yanqui”, traduce el intérprete, aunque ya nadie responde.&#13;
El auto frena en la entrada del Alvear Palace. “Ta luego, papito”, dice el chofer cuando baja Alí. El boxeador da la vuelta al auto. Le golpea la ventanilla. El chofer la baja y se dan la mano. Alí saluda al intérprete y le agradece. Se acerca al sindicalista y le estruja la mano. El sindicalista se sorprende ante lo insignificante de su mano cuando aprieta la del otro. Alí se aleja rumbo a la puerta, pero antes de entrar, frena. “How is that thing that you say about Perón?”, pregunta. El intérprete traduce sin entender. Mira al sindicalista esperando respuesta. El hombre piensa. “Ah, ya sé, ¡Viva Perón!”. El boxeador sonríe. “¡Viva Perón!”, grita en un pésimo castellano Muhammad Alí, ante el espanto de una pareja que entraba al hotel de la mano.&#13;
Por Juan Stanisci/Marcha.org.ar&#13;
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                  <text>Se presenta una selección de fotografías realizadas durante las tareas llevadas adelante por ACUMAR (Autoridad de Cuenca Matanza Riachuelo) durante la ejecución del Plan Integral de Saneamiento de la Cuenca.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Las imágenes fueron tomadas entre 2013 y 2020 por distintas áreas del organismo a cargo de sus líneas de acción: obras de saneamiento, limpieza de márgenes y espejo de agua, fiscalización de establecimientos, mediciones de calidad ambiental, operativos de salud, actividades de cultura y educación, entre otras. Se incluyen también relevamientos del paisaje de la Cuenca y sus arroyos.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;a href="https://centrodocumental.acumar.gob.ar/fichas-de-informacin-sobre-las-colecciones#ACUMAR"&gt;(Leer más sobre la Colección y las Subcolecciones...)&lt;/a&gt;</text>
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